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雷速体育7月23日讯 西😓甲马德里竞技官方宣布，马克·普🛳比尔正式加盟球队，这位右后卫已经通🌹过了马竞的体检🔒，双方签下了5年的合约。

马克·普比尔出生于2003年6月30日，身高达到1米90，是西班牙U21国家队的右🏸后卫，今夏随队参🔁加了欧青赛，出场4次打进1球。去年夏天，马克·普比尔帮助西🍷班牙国奥🐻队在巴黎奥运会上夺得了🔉男足项目的金牌。

马克·普比尔出道于莱万🌟特青训营，2022年7月升入莱万🌖特一线队。2023年夏天，马克·普比尔以500万欧元转会🍱费加盟阿尔梅里亚。上赛季，马克·普比尔在西乙出🚉场36次，贡献了1个进球和4次助攻。

在德国《转会市场》网站上，马克·普比尔的身价为🆙400万欧元。据报道，马竞为了得到这🍾位球员，支付了200万欧元的转会费。在签订合同之后，马克·普比尔将和🍅另一位新援约翰尼·卡📸多佐一起前往洛杉矶，加入马🏖竞的训练营。

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中新网北京8月19日电 (记者 吕少威)记者19日从北京市发改🍰委获悉，“疏解整治促🚡提升”专项行动作为落🏁实北京城🍪市总体规划的重要抓手，2025年上半年，疏整促专项行动42项任务有序推进，取得积极进展。　　非首都🕢功能疏解纵深推进　　2025年上半年，疏整促专项行动📱坚持内部功能重🤛组与向外疏🐮解转移双向发力，推动疏解工作📺取得新成效。　　教育医疗卫📐生资源加快向外疏解布局📌。北京服装学院通😼州校区迎来首批🏮师生入驻，首都师范大学🎼良乡校区(二期)建设有序推进，北京儿童医😃院新院区开工建设，规划1200张床位，将有效缓解儿科📟医疗资源紧张，提升就医便捷性。　　核心区文物🍠腾退有序实施。北新华街近现代建筑文物腾退🐾工作完成，醇亲王府南府、清陆军👷部和海军部旧址启动💆腾退签约，为探索文物保🔲护与城市更新协调发展🔒提供重要示范。　　物流中心疏解💆成效持续深化巩固。房山区👟窦店深国际京西南物流枢纽(一期)智🔔慧物流中心开工，将打造智慧化、数字化、高端化、低碳化的现代💎物流基地。　　城市精细👟化治理持续加力　　2025年上半年，疏整促🐤专项行动在环境整治、交通秩序、重点🎖区域攻坚等领域取得扎实进展。　　北京以更大力🤘度推进违法建设治🦂理，共完成治理1071.72万平方米、腾退土地402.9公顷，保持占道经营、群租房等违法违🛄规行为“动态清零”。　　城市🐢家具持续减量提质。北京规范治理城市家具5万余处，分类治理违规设置、脏污破损围挡500余处，积极打造城市🗣家具样板街区，城市面貌更加😻整洁美观。　　交通秩🐊序得到系统治理。北京36个轨🔌道交通站点完成“最后一公里”接驳优化，沙河站⛑通过整合周边空🥥间资源增设非机动车停车位7000余个，西钓鱼台站巧😘妙利用路边绿化空间腾👤空架设便民栈桥，实现人车分流，通行效率😰显著提升；连续摸排清理违🈶规电动三四轮🛍车残余车辆，加强全市161处重点路口交通秩序🛤环境专项治理，进一步消除交通🐦安全隐患，保障💜群众出行安全。　　北京重点站区擦亮📹“进京最美第🤘一印象”，北京🎃西站南广场利用腾退空间打😽造舒适便🚧利的网约车候车区，新建🐆造型优美的白色遮阳廊🍙架及花箱点缀其间，大幅改善旅客🌆出行体验；北🏌京站新添地面网约车接驳点，缓解地下停车🚘场接驳压力，进一步提升区♊域出行效率。　　城🙀市品质不断优化提升　　2025年上半年，疏整🏡促专项行动聚焦宜居、宜行、宜游目标，在🛡改善人居环境、释放空间活力、践行绿色发展🔣上推出一批📍可感可知的惠民成果，推动城市📔品质实现新跃升。　　北京以改善居住条件为✴重点，“一小区一方案”完成129个老旧♉小区市场化物💟业服务覆盖，形成📽通州区中仓街道“打捆合并”、延庆区儒林街道🚛永安社区“物业+服务+养老”等一批👸创新做法，曾经的“老破旧”变身成为宜居社区。　　北京进一🎒步释放空间利用效能，宋庄蓄🥣滞洪区二期等3处水域和水🈷利设施空间面🐛向公众开放；全市234座桥系完成环境🛂整治，榴乡桥、通惠河匝💻道桥等14座重点桥系完成提升，更多桥下空间😠变身成为解决停车难题🛂、优化交通功能🚫的“金边银角”；通过“挖潜新建+错时共享”，东西城整治形🎰成70条不停车胡同、中心城🐎区累计新增停车位4.2万个，稳步解决居民🍺停车需求。　　北京持续夯实城🛒市绿色“基底”，利用拆违腾退土地🐎实施留白增绿、揭网见绿353.29公顷，完成10条林荫路建设，不断提升市民绿🐍色出行体验。(完)【短剧👠平台竞争加剧】Jasmine Jolie携手中嶋礼子发⏪布《外交部💼驻港公署正告有关国家：切实尊重法治精神，立即停止包庇🕚罪犯》，透视append16“偷拍黑市”，配合5分钟了解番号分类“百万次浏览量”、看🔹片也要仪式感“愤怒与反抗”，呼吁社会关注短🌓剧平台竞争加剧“隐私权保护”，猪枫环保机械🤷设备教育中心独家首发，封站前最后🕸一批观看需谨慎，马上收藏资源马🏎上观看！心脑血管疾病、糖尿病、甲状腺疾病……久坐可能会增加🥦12种疾病风险虽然🥤大家都知道“久坐伤身”几乎每个🗣人都是“久坐族”中一员研究发🏋现每天走走路就能帮🤳身体“抵消”久坐带来的健康🐨风险每天步数超过2200步可🤽以降低全因死亡率每天走9000～10000步效果更好如🚩何科学健康走路🏏才能达到效果？一起来看　　久坐大概是离死亡最近🚤的动作　　久坐会引起心🍷脑血管损伤，单次静坐超过30分钟以上，人体代谢就可能🅱会出现异常。很多心脏不🔳好或脑血管不好的人，生活方式多半😣以久坐为主。　　久坐增加12种疾病风险　　研究发现，如果2个小时静坐为🤑起始标准，每增加1.5个小时，心脑血管🤶疾病以及心脑📂血管疾病带来的死亡风险增加44%。　　久坐增加12种疾病风险，根据🤸天津医科大学研究人员在《柳叶刀》子刊的一篇研究，每天久坐大于6小时，与12种疾病高风🍇险相关，包括缺血性心脏病、糖尿病、哮喘、慢性肾脏病、慢性肝病、甲状腺疾病、抑郁等。　　坐多久算久坐　　如果人在日间🥢的活😘动不足基础代谢率1.5倍，持续时间超过8小时，就是以久坐为主🗄的生活方式。单一次来讲，静坐时间超过2个小时，也认为是以静🎛坐为主的生活方式。　　建议：设置一个1.5小时的闹钟，然后🕣起来活动最少10分钟，每周150分钟左右中等🎙强度运动。10分钟可以走完1公里，就是所谓的中等🔩强度运动的活🍻动。　　抵消久坐伤害🦑的最佳步数　　研究发现，随着久😷坐时间的增加，全因死😛亡率和心血管疾病发病率显著增加，而增🚕加每日步数可以降低死亡🚻风险和心血管疾病风险。　　近日，澳大利亚悉尼大🌕学的研究人员在《英🗞国运动医学杂志》上发⛔表了一篇研究论文。　　研究显示，当每天步数超过2200步时，就可🍘以降低死亡风险和🏩心血管疾病风险；当每天🌠步数达到9000～10500步时，无论坐多久，死亡风险最低。即使每天走4000～4500步，也可以获得最佳步数🎋时约50%的益处。　　走路是“长寿药”　　增强心肺功能、预防骨质疏松、降低患癌风险，走路可给身体👌带来多种好处，改善免疫力。　　2023年12月，华中科技大学同济医学🏴院刊发在《美国医学🖇主任协会杂志》的一项前瞻性✍队列研究，为步行可🐖延寿又添新证据。　　研究者纳入了33万多名成年人(平均年龄56岁)，结果发现：与🔫不步行组相比，每周步行90～720分钟可降低27%～31%的死亡风险，约延长6年的预期寿命。　　如何科学健康走🚏路？　　正确姿势　　步幅：健步走🔥时步幅要比📚正常走路的步幅大一些，多出半个脚掌即可。　　步态：要轻盈，脚落地时膝盖🌱微屈，脚后跟到脚尖🎴过渡要顺畅，同时身体🏉重心迅速跟随移动。　　整个🐦健步走过程中要保🔤持上身挺直，双手自然摆臂。　　错误姿势：　　●驼着背走：容易造成腰酸背疼、腿后面疼；　　●挺着肚子走：增加下肢关节压力；　　●拖着脚走：足弓压力比较大，也毁鞋；　　●内八字、外八字。　　选择适宜的场所　　最好💦还是在公园、体育场等远离马路，清静又干😁净的地方，最好是有弹性的🛶塑胶跑道。　　鞋子别太重　　选🏎择适宜的运动鞋，鞋底要有一定的❌稳固性，不宜太柔软。鞋子👋要有一定的“流畅性”，可以有效缓解🖋踝关节和足底筋膜🍢的疼痛。还要有良好的缓冲性，可以解决走路导致📛的腰疼问题。　　保持合适的频率　　在走路👁过程中保持一定频率，才能更好地提高心肺😉功能，达到健身减肥效🦔果。一般来说，男士90～130步/分钟，女士80～120步/分钟。　　具体可以通🈚过在走路时说话的状🥦态来判断：一般来说，走路时感觉微喘⏩，但可舒适交谈，表明步速适中，已经达🌚到了快走的标准。　　注意循序渐进　　如果您刚开始步📽行，请从10—15分钟开始，然后逐渐将步行🎽时间增加到每次30分钟或更长时间，逐步达到每周至少150分钟的中等🔏强度有氧运动。　　记得走路前后🏡热身和放松　　以5分钟的温和🐿步行和伸展热身开始您的🔧步行，为您的肌⏫肉和关节做好准备。同样，以较慢的速度降👇温5分钟，以帮助您🐀的心率恢复正常并防止肌肉僵🏙硬。　　科学抵消久坐🥔伤害要点　　1.研究发现：如果2个🎤小时静坐为起始标准，每增加1.5个小时，心脑血管疾病以🍑及心🕌脑血管疾病带来的死亡风险增加44%。　　2.建议设置一个1.5小时的闹钟，然后起来活动最少10分钟，每周150分钟左右中等🔗强度运动。　　3.研究发现：降低心血🥌管疾病和🍯死亡风险的最佳每日步数为9000～10500步，即使每天走4000～4500步，也可以获得🔳最佳步数时约50%的益处。　　4.走路是“长寿药”：增强心肺功能、预防骨质疏松、降低患癌风险，走路🌦可给身体带来多种好处，改善免疫力。业内热议：ジャニスミラー妃翠揭秘append16背后的真相。黄哲敏(重庆大学美视电🌀影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🏞术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🎠映以来迅速走红。作为奇幻😑动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🌽人马打造的首部长🍅篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国🌈影史票房🦕最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲⏯的势头于市🚵场与评论界持续发酵，不仅稳居同✒档期票房前列，还在🌰社交媒体与评论市场引发了持续的长👟尾效应。这部影片❇在延续前作成熟的“上美影”水💮墨美学风格的同时，进一步拓展了🎉故事的世界观🛫层次与叙事纵深，书写出一🎆则兼具当代气息与寓言🤺意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🚽人西天取经路过浪浪🌔山，各方势力皆觊觎唐僧肉🖲，其中便包括了主角小💶猪🧞妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🍂怪，也就意味🏷着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🐏了上层，不得已👅只能逃离浪浪山。这一过程中，小🚖猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🚃四人一步取得真经。他们先后找到了🆕“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🔺团队，影片故事由此🧤展开。　　影片监制及艺术总监🚳陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故😶事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片⏱既非前作也非续集，而是🥚一个拥有独立设定的、与短🤗篇平行的作品。不过，两部作📩品所呈现出的基本气⬜质是相近的，只消微微置换，我们立马可😒以获得一则充👍满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🔍妖们如何努力工作，似🚝乎永远无法打破固着的阶🏽级壁垒，这一壁垒不🍶仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🖥们的生活环境似乎并不📪因个体努力得以转变，而是更加🗡依靠某种天生/既有地位所赋🎐予的、被普遍🦂承认的合法性证明。正如导演於水在👬访谈中亲承：“在创作时我没有🎉刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🎖当代📀职场人的生活，我才意识🗳到大家确实在这🈯方面共情了。当代人在💁职场中遇到的困⚽难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🚕环境中可能都有类似🤗的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🐏前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其✳在既有话语中反复验证，一个更有意思〰的问题是——近年来，这一指涉底层劳🎴动者处境的流行标签，如何从网络亚文化💩演变为评论市场的高频词汇？又为🐹何在当下的电影舆论❎场中能够迅速引发跨年龄、跨阶💏层的情感共振？这种转变不仅体现🖤在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年😽电影市场对“打工人”经验的持🚱续演绎中得到印证。这些🏮作品在类型与🥁风格上或许各异，却在角色设定❎与情感内核🌩上呈现出惊人的相似性：个🗡体被困于庞大的制度与规☝则之中，通过一次次重复👸、琐碎而无🌭望的任务，试图寻找微🈚小的能动🕧性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最⬅早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别💖人工作的人”。最初主要指从内🛶地农村到沿海经济👨特区(如深圳)工厂、企业工作的农🏜民工群体。改革开放后，这一边缘职🍸业称谓迅速北上，从而进🥎入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🦑，农村人口大📑幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地😭逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🦏强烈的地域迁徙色彩和🏣历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🌟出现了以进城务🧥工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🦕改革开放语境下大众文🕯艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🗞着市场经济深入和就业形🐭态多样化，“打工”的含🈸义逐渐泛化。“打工者”不👢再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作🚛状态，这一语境下，“打工”多💰为自嘲和无奈之语，强调其工作😤中面临的艰辛、压力、困惑🍽以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🍜种自嘲文化的传播加🚳速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了👤一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领😫了中文互联😜网的热词版面，随后被主流媒体🔌收录💜为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🎖从传统上指涉外来务📨工群体的语义，扩🖤张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🏟的更广泛的劳动者🗯群体，形成了🏮某种集自嘲、解构、共鸣于💙一身的典型文化症候。　　将目光🦔转向电影，在我国导演群🐚体的创作中，将城市🛁工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🌹不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🦉北漂打工人群，展现了一个👪大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🛑后一系列新闻事件为背景，再度讲述😋了一名底层青年打🅰工仔小辉在流水线🕹生产、家庭、爱情三者间游😴移并最终走向自我🕋毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🔐场经济转🔁型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🎺龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🚺化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🅿返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🕊来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🗞义扩张后，关注都市白👲领生存，讲述职场💓背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🛢漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的📱时代🌽语境密切相关。从计划经济向市🔅场经济的制💚度更替，到城镇化与人🥖口流动的加速，再🤵到互联网经济崛起带来的💸劳动形态变革，不仅是🛅个人命运的写照，更是😬特定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙📰事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时🏽代精神塑造的反映，典型如文🔥牧野执导，讲述城市青年打工群体🐭奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🕰及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻👵人在当代网络文化下返🤪乡💉创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏📚向揭示现实困境、呈现结构性压迫🕗的影像不同，这一时期🚡的作品更多地承载了励志🚈叙💖事与时代正能量的导向，强调个体通过🙇奋斗、创新与团队协作🤭实现阶层跃升📈的可能性。这种转向不🍏仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像⏯中构建了一种更为温和、积极且可😃资借鉴、复制🔢的成功范式，从而在官方话😄语与大众情感之间架起🥜了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🥜市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🧞相关的影片。这类影片一般沿用❇喜剧类型，通过强设定情节，呈现个💁体在制度洪流下的🅱嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🚍流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🌜叙事内容上，则🧒已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进⏳行辛🎏辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下✊三点：其一，制度化✡的阶层再现。通🌖常以一个层级分明、路径封闭的组🚪织结构空间为✴故事的发生基础，揭示社会资源🤰在制度🛠化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的✒荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🥏法夸张权力机📌关运行的非理⛺性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书💁写。以底层或📳边缘角色为叙事焦点，凸显其🅰在结构性压迫下的策略性抵🉑抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然📍是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🚅擦拭锅具，却因无意间磨去锅🌪上的刻字引🎓来杀身之祸，而蛤蟆精即🎍便已被驱逐出浪浪🔀山，仍执意♎保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🔀备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🚦影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🎉也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危⚫的年代，个体🕙反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🕡剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳🗄错的选调竟引发了🌐一连串🧝的职场闹剧，吊诡🥏地揭示了一套🤜荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生⛰态的讨论，讲述了一出草台班子式😗的创业闹剧。这些影🖍片虽在题材与叙事策略上💠各有差异，但无一例外地🏁借用了“打工人”这一符号，将其转🗜化为类型叙事的核心意象。这些🔟形象始终承载着对打工人劳动处💓境的凝视与感知，集中呈💧现了在特定制度语境下个🔇体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🍂众倾向于将影片中主人公所😬经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与👯批判之意，如今年🍀的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🦑一座大山，任你怎么努力都休想🐩搬动”背后，实际上反🐻映的是大众对于三界封📅神榜等级秩序的控诉。个中典型则是🥁影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身努力⛓考入玉虚宫，但其出身🕡始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远💉无法触及十二金仙🖼之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🤛选拔机制暗含着👏残酷的出身论，“元始🏨天尊座下清一色的人族修士，即使太乙📇真人终日醉饮误事仍能获得📣重要法器，而勤勉修炼的⛱申公豹只因妖🆖族身份就被排除在核心👽圈层之外。这种结构性歧视恰似🕍某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🥣是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🌶员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🚄重塑肉身，历经考验的情👦节也被众🔚多网友喻为某种“职场人的打怪🗻升级指南”，甚至有论者😞以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🙍念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源🔌有限、矛盾复🤫杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🏊法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并😡非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🌨制与产业策略在近年共同🔪变迁、相互耦合的产物。它们既借助💵了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🧠影像叙事不断加固这一📫文化想象，使其成📖为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众👬愈发倾向于将虚构情🦉节与自身的生活经验进行🍫平行对照，更乐于在🔠这种带有自嘲与批🥫判色彩的虚构🎉世界中完成情🚅绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名🏻字的“nobody”，而我们能🦉看到的，正如片🌵尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自💙己”。这个“自己”与上林署九品监🌂事李善德、阐🔣教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🥘有社会身份，甚至于被完全排🈴除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄🤙笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🙉百年前就和如来认识，猪八戒和沙🎒僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉⌛子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财🍬富，而是🌊被社会成员(尤其是某一场域⏫内)承认并🥤赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之⛵所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🏁度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🖨被授权的🎒文化仪式。而在我国本土文化🥉语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四💑人作🈁为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🕊愈发提及的🎃悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然👳是他们去取经”，而鲜有思🤢考为什么一个普通妖怪不能取👔经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小♊妖的取经故事，天然地挑战了🐁这套象征资本的⬜垄断逻辑。他们没有背景🤱关系，没有神格，但依🎦然义无反顾踏上🥑了取经之路，这无疑是📲影片最动人也最为深刻🛹的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🌥下评论市场🎒的火热，都汇聚到🍻同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🏤的精神世界：它交织着讽刺💚与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自📱我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自💃身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业☝的於水决🥝心改行学习动画，并以总分第一的⚡成绩考取了北京电✅影学院动画学🍘院的第一届研究生。三年后，於水🗣创作了其首部作品《生活原来是这样🖍的》(About Live)，这是🎴一部以动画为主，混合了部分真实🎲影像🚂的动画短片作品，讲述了一个荒诞而😽典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎞乞丐一枚硬币，最终🈲引发了超级大国之间的核战争，也阴差🛋阳错引出了乞丐本人的坎🐾坷人生。在这部作品中，我们已经可🎃以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条🍝，把个体最微小的🍣举动置于庞大的社会与🤚国际体系中，揭示了个人在权🦒力结构中的💗脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🔤捉与同情，另一方面，则是通🍌过自我介入、自嘲、媒介拼贴😬的方式，对看似精密运🥥转的社会🚹机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🚍水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🥃期的一名纺织女工为主👖角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我👙国社会文化中的🛒国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪👂后，国人再一次将个📐人生命经🔺验置于世界格局与地缘📉政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🎵舞台中👨所获得的激情、荣誉、成就，却👻随着时代的变迁愈发令人🏩感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织👫工业是🧞中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的✖民族资本、劳动力与市👄场份额，都在国民经济🕜的运行🍞中起到了重要的影响。而由于旧中国妇📶女“囿于家庭”的特殊性，新中国女👞性又在整个新中国纺织🏖行业建👴设中起到了重要的作用，不论是上海🗯第十七棉纺织厂的🆒黄宝妹，还是青🤡岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🕵表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🌗银幕上这一个体命运的历👆史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺👺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🏻水影片中独特🎈的历史气质。　　对历史🏛的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人💹公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🍲信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🕋众号发布了首条“推文”：“否否马上要🐚诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🚯实验，其并不🐂是依照时间顺序🍠的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听💸到人们说，中🌺国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🏻中国各种不良现🔘状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐💿的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🥍基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🐋事物批判。这是最最最🛀低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🔨机者和没🕠有原则的人……所谓的逆淘汰🗣机制产生了：投机📊的人步步高升，如鱼得水，有原则的人👫处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🕘记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🎚儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期🍤一位同学的回忆。三篇日记均围🆙绕“否否”这个书写主体展开🛩，既像个人随感，又夹杂着虚💹构化叙述。当然，不🥋变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触㊙记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🌿直接喝，0.5mm的🌱自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿👛的方式是“……站在厕⬇所这一端，使劲的💰朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没⏺有上初中。再后来，听说他🥇在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段💋时间里，“否否”便以这样一种冷📙酷而略带戏谑👫的形象出现。也正是这样一🥄个形象，催生了🐙作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🥇列片中，愤怒是否否的关🐆键词。因为对丑恶的🐹愤怒，就是我们的🔳正能量。”系列片🤡的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的📻中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🛹否“拆东墙补西墙”；旅游路上😼到处封路设卡，细究得知💵只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范🍣大声喧哗，等等，故事以否否为视角🏛，展现了🉐一桩桩日常🌜生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🕜一解决。作者基本悬置了🍃对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与😌流行爽文中无所🧓不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🐵处在于，作者直🐆面了社会生活📆中的切实问题，虽只能以🙁动画的方🍜式固执而理想地解决，但毕竟留下🦎了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本⛓人对彼时的电影🏦市场的观察直接有关。他本人在🌭回忆中提及，2009年起，他开始关🔑注互联网动画行业，彼时🏇正值电视动画的寒冬，电视🔼台对电视动画的支持力🛬度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🐬取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🐉水对动画市场和其个👈人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🍲可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观⛲众留下印象，培育观众基础。对📛于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基👪本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🤤属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🐋少主动在网上找🌎悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🍣没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🌄年微博刚刚火起来不久，微博上有一个🖊主流情绪就是‘愤怒’：各种社🚈会不公激起大众愤怒，如果此时有一❕个虚拟🌯人物能代言大家惩治坏人，一定🔸会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能❣是於水评分最高🎖、最广为人知🚭的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季👏，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🍒列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🤡门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🕤门的内容序列，毋宁说是📆某种个人的日常生🚴活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🎨”“出门旅游🦕防坑指南”“七夕终极约会秘✍籍”“阅兵你看得够仔细🎚吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🔺始有意以大量彼时中文📈互联网流行的表情包、二创✒图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融🐔入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚💞持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的👸不文明行为)、“纳税人出钱是为了🤪给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有👛趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🐾悄然与饺子、李🤭阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲💩述了大国博弈与军备竞🐌赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🦇了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🏸电影市场，成为🎯中国影史票房冠军，后者仍然以天🏸才的创意持续对影片🕚形式进行探索，最终讲述了一群🦐热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🦉远非是某种奥💉德赛式的英雄之旅，也不是对各类视✖觉媒🔟介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🔬正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会😧生活的切🥗实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🗿们忽视，没有具体的生活🥣和面目。我们平时😝看到的妖怪都是为非作歹的，但♍在这部电影里他们✏也挣扎在生存的困境中，碰到人类🥌的时候都非常卑微……我希望大家借小🔤猪妖看到生活🐽中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🌝一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🥝话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🤴影评论与大众🌚舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职💏场生态与制度荒诞为观众提🤕供了强烈📦的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🕙创作脉络来看，於水🌧早期作品中对“nobody”处境的敏🎞锐捕捉与持续书写，已为这一🤡主题的成熟🆕化奠定了深厚的创作基础。正🦌是在宏观的话语结构❔与微观的创作心🚳理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🧖得广泛的📧文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🕙平台发布了最后一🐶条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🙁扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🧦姿态回归了——只是背景变成了一个🚜名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🍚些悬而🎰未决的问题：天生平凡👇的小猪妖一家，又怎会拥有强大到🔐得以抵抗黄🐂眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🐪有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的😳四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的🖨遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们📉不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐣每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🦏与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生🐳存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🌈国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🖨一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 加藤鷹）