华商网：根据记者星🗼咲光获取到🌞的最新动态，国产在🧕线不卡将于2025年08月26日在华商网🔬举行隆重的开幕仪式🍶。选号困难解决方案🛸的背后真相

今天是神🚀舟二十号航天员乘组🐹在轨90天

航天员陈冬、陈中瑞、王杰

三人的“太空出差之旅”已近半程

值得一提的是

今天也是问天🕹实验舱发射三周年

指令长陈🕓冬曾在轨见证

问天实验舱发🚬射的激动时刻

01

逐梦九天，启新程！

2025年4月24日

搭载神😊舟二十号载人飞船的

长征二号F遥二十运载火箭

在酒泉卫🔺星发射中心成功发射

次日凌晨

在轨执行任⛩务的神十九乘组顺利打开“家门”

欢迎远道而📨来的神二十🈸乘组入驻中国空间站

这是中国航天史上第6次“太空会师”

02

各项工作，稳推进！

进入“太空之家”

神二十乘🌎组随即开启工作模式

在轨90天内

空间生命科学与人体😳研究

微重力物理和空间🚛新技术等领域

实（试）验任务稳步推进

交会对接、医疗救护、应急救生等在轨训练

以及全系统压力应急🛬演练按计划开展

站内环境监测与设🍗备检查维护

物资清点整📩理与转移

医学检🎇查与运动锻炼等工作

常态化进行

03

两次出舱，见苍穹！

5月22日

距离神二十乘组👯进驻空🍽间站不到一月时间

三名航天员密切协同

在地🗡面科研人员配合支持下

航天员陈冬、陈中瑞从核心舱🚨节点舱出舱

将👰前期已通过货物气闸舱出舱

并利用机械臂🗨转移至中转🏂位置的

空间碎片防护⛓装置安装至预定位置

同时开展了🦃舱外设备设施巡检及🗓处置等任务

这是进入空🚑间站应用与发展阶段以🐳来

航天🍨员首次通过天和核心♌舱节点舱出舱

航天员📖出舱与货物出舱📗任务首次关联耦合实施

航😈天员陈冬时隔两年再度🅰漫步太空

航天员陈中瑞首🛥次执行出舱任务

仅过月余

6月26日

航天员陈冬、陈中瑞从问天实🔚验舱气🐺闸舱出舱

经过约6.5小时

圆满完成第二次🏚出舱活动

此次出舱活动期🌐间完成了

空间站空间碎片🕰防护装置安装🤽等任务

并在舱👧外平台成功安装脚限🍐适配器和接口转接件

有助于提高航天📔员舱外作业效率

后续出🏓舱活动时间有望因此缩短40分钟左右

04

送别天八，迎天九！

7月8日

天舟🥎八号货运飞船撤离空间站🍙组合体

转入独立飞行阶段

在关闭舱门前

神二十乘组对📂对接通道及舱门状态🥞进行了确认

随后目送天舟八号分⌛离撤离

7月15日

搭载天舟🌦九号货运飞船的长征七号遥十运载火🏙箭

在我国文昌航💝天发射场成功发射

乘组🍧三人早早守候在核🚓心舱内的屏幕前

观看火箭发射实况✅

并迎🦒接天舟九号的到来

此次航天员“签收”的约6.5吨物资中

除科学实（试）验物资外

还包🏉含两套舱外航天服、核心肌肉锻炼装置

以及总量超1.5吨

种类达190多种的航天食品

为空间站的长期💬运营

与航🏋天员在轨生活提供🌯了强大保障

在轨90天

神二十🍵乘组工作生活充实而精彩

预祝神二十乘组

后续工作一切顺利🎸

期待你们从“天宫”传来的好消息

（来源：中国载人航天）

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黄哲敏(重庆🦂大学美视电影学院影📅视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海👱美术电影制片厂出品的🏧动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🧞走红。作为奇幻动画短🏓片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🏯打造的首部长篇改编🌶作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国👺影史票房最高的国产二维🛢动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🛄仍以强劲的势头于市场与评⬛论界持续发酵，不💱仅稳居同档期票房前列，还在社交媒🔭体与评论市场引发了🏈持续的长尾效应。这部影片在延续前🔯作成熟的“上美影”水墨美学🏪风格的同时，进一步拓展了故🕧事的世界观层次与叙事😣纵深，书写出一则兼具🏚当代气📋息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🐏西天取经路过浪浪山，各方势力皆💙觊觎唐僧肉，其中便🍷包括了主角小猪妖一直想进💓入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就🛴意味着能够分得一口唐🔟僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🍱蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪👹山。这一过程中，小猪🌪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四💋人一步取得真经。他们✅先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充💹了一支西行团队，影片故事由🥕此展开。　　影片监制及艺术总⏭监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的😕故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🐓作也非续集，而是一个拥有独立设🚯定的、与短篇平🎪行的作品。不过，两部😜作品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🌜得一则充满讽🏯刺意味的当代寓言：不论底层小🦁妖们如何努力工作，似乎永远无法😂打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🍴仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🌑级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生😑活环境似乎并不因个体👤努力得以转变，而是更加🔚依靠某种天生/既有地位所🍦赋予的、被普📃遍承认的合法性证明。正如导演於水在访谈⛷中亲承：“在创作时🌖我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🐓后，才觉得这就是当代职🥌场人的生活，我才意😮识到大家确实在这方面共情♈了。当代人在职场👨中遇到的困🍳难是普遍的困难，但在家庭、学🤢校等各个环境中可能都有🐑类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主✅流评论。但与其在既😕有话语中反复验证，一个更💊有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者😈处境的流📤行标签，如何📥从网络亚文化🍈演变为评论市场的高频词汇？又为何👣在当下的电影舆论场中能够迅速引发👣跨年龄、跨阶🍅层的情感共振？这种转⛰变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🚉年电影市场对“打工人”经验的持续演🏏绎中得到印证。这些🔩作品在类型与风格上🎀或许各异，却在角色设定与情📬感内🤧核上呈现出惊人的相似性：个体被⛔困于庞大的制度🏝与规则之中，通过一次🐖次重复、琐碎而无望📲的任务，试图寻找微小的能动性与🧐意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🐞活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🍟从内地农村到沿海经🧐济特区(如深圳)工厂、企业工🛴作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🦋称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🐙城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也📩在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🐬迁徙色🍵彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先✈出现了以进城务⛱工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🦈放语境下大众文艺的😫崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市👐场经济深入和就业形态多🐞样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不☔再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🤐班族也开始用“打工”指🌞代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调✅其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不🏆满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🍐嘲文化的传播📁加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🛺一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒👒式地占领😸了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收录👡为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上💚指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室🥋白领、普通工人、青年学生在🤠内的更广泛的劳动🍖者群体，形成💺了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典⚓型文化症候。　　将目🕜光转向电影，在我国导演群🎡体的创作中，将城🕙市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并💢不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🗿焦于💗北漂打工人群，展现了一⚓个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一👿系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年🔀打工仔小🌶辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🎪并最终走向自🤩我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🕞济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🚿大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文📴化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🍞城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家📇、在异乡成长起来♍的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🚼词语义扩张后，关注都市😛白领生存，讲述职🔌场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🍤论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🧔其所处的时代语境密切相🧢关。从计🥤划经济向市场经济的制度更替👃，到城镇化💸与人口流动的加速，再💑到互联网经济崛起带🙊来的劳动形态变革，不仅是个人命🦑运的写照，更是特定🍱历史阶段社会结构转型🌯的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🏷官方话语合流，成为🧜了某种时代精神塑造的反映，典型如🍗文牧野执导，讲述城市青年💽打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监📗制、许宏宇执导，讲述年轻人😵在当代网络文化🤓下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🥚示现实困境、呈🍯现结构性压迫的影像不同，这一时🧕期的作品更多地承载了励🥔志叙事与时代正能🚕量的导向，强⏹调个体通过奋斗、创新与🏹团队协作实现阶层跃🧓升的可能性。这种转向不仅🈹契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🐮中构建了🖲一种更为温和、积极且⚽可资借鉴、复制的成功范💻式，从而在官方话🙎语与大众情感之间架起了🤹一座桥梁。也正是在这一时🌃期，电影市场开始出现✉另一批和“打工人”生活高度相关🏮的影片。这类影片一🔗般沿用喜剧类型，通过强设定情节⏺，呈现个体在制度📚洪流下的嬉笑📳怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主💖流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🛺上，则已经开始关注、挖掘当下社会热💐点，并对“打工人”这类文🆔化标签进行辛辣而大胆💔的平铺直叙。细究其故事构架🐻，大抵可分为以下🎿三点：其一，制度化的阶⛩层再现。通常以一个层🥒级分明、路🆕径封闭的组织结构空间📪为故事的发生基础，揭示社会资源🔐在制度化选拔中的分🍦配逻辑。其二，权力🤺秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🔁等类型手法夸张权力机关运行的非理性🌇逻辑与内在矛盾。其三，边缘主😿体的能动书写。以底层或边缘👴角色为叙事焦点，凸显其在结构🐮性压迫下的策略性抵抗与🤯意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🧣当今社🤩会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🍫拭锅具，却因无意间磨去📼锅上的刻字引来🕞杀身之祸，而蛤蟆精即便已🔱被驱逐出浪浪山，仍执意保留🥚象征身份的“工牌”，哪怕它🐒已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🏆使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年💘代，个体反抗无异🕜于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🎆员为背景，一次阴差👸阳错的选调竟引发了🚙一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🕤套荒谬的企🚌业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于💈职场生态的讨论，讲述✍了一出草台班子式的🌵创业闹剧。这👉些影片虽在题材与叙事策略🏻上各有差异，但无一例外🚟地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型👃叙事的核心意象。这些形象始🏙终承载着对打工🎧人劳动处💶境的凝视与感知，集中🎐呈现了在特定制度语境下个🌴体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将🌱影片中主人🗜公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调📽侃与批判之意，如今年的现象🧒级动画电影《哪🥤吒之魔童闹海》，在“人心🥨中的成见是一座大山，任你怎🌓么努力都休想搬动”背后，实💛际上反映的是大众对🦄于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型🆓则是影片中🙅的主要角色申公豹，尽管他凭借着自🤤身努力考入玉虚宫，但其出身始终📫不被主流认可，终日勤勤恳恳💈却永远无法触及📧十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🕠仙的选拔机制暗含🔂着残酷的出身论，“元始天🕐尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人👷终日醉饮误事仍能🎻获得重要法器，而勤勉修炼的🌵申公豹只因妖族身份🥁就被排除在🔼核心圈层之外。这种结构〰性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门👛槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的📗年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🏓为重塑肉身，历经考验的情节📼也被众多网友⬜喻为某种“职场人🍫的打怪升级指南”，甚至有论者📡以哪吒情节🤵与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🥘’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🏈临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐛合法性几何仍需推🏝敲，但可以确定的🐑是，这种关于“打工人”处境的故事与解📃读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🏴制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既Ⓜ借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🛫来通过影像叙事不断加固这🕌一文化想象，使其成为一种可被广泛👆接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向♈于将虚构情🍉节与自身的生活经验进行🎻平行对照，更🛅乐于在这种带有自嘲与批判🈴色彩的虚构世界中😞完成情绪释放与身份认💸同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🎪比，《浪浪山》显然要🚍更为残酷一些。直到结尾，四只小🎸妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇😢敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品✖监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪吒🥚不同，其几乎被剥离了🔅所有社会身份，甚至于被完全排✍除在🏪分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🥙厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🆓年前就和如来认识，猪八戒和🛄沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🖌们惯常接触、可获得😕物质财富，而是被社🍲会成员(尤其是某一🐨场域内)承认并赋予价🌲值的资源。布尔迪厄强调，象征资🛹本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🐽、仪式和制度话语垄断🔄了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🍆一种被授权的文🤫化仪式。而在我国本土文🐒化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论🕣是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来📀被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他👚们去取经”，而鲜有思考为🎵什么一个普通妖怪🛴不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🐏妖的取经故事，天然地挑🧞战了这套象征❓资本的垄断逻辑。他们没有背景🤓关系，没有神格，但依然义无反顾🎛踏上了取经之路，这无疑是影片最动人👔也最🦒为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🆚好口碑，还是😱影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主👏题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🙉居的精神世界：它交织着讽🏁刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🆑烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🎰的创作脉络来考🔍察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🧡计算机专业的於水决👳心改行学习动画，并以总分第🔀一的成绩考🌿取了北京电影学院动🏫画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其〽首部作品《生活🗿原来是这样的》(About Live)，这是一部以🐥动画为主，混合了部分真实影🛁像的动画短👈片作品，讲述了一个荒🔎诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给📺路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之⏳间的核战争，也阴💬差阳错引出了乞丐本人的🛁坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以⚓窥见於⛪水日后的创作底色：通🏻过夸张的因果链条，把个体最微🌥小的举动置于庞大的社会♐与国际体系中，揭示了个人🐿在权力结构中🎻的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🎭捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🍐式，对看似精密运转🌏的社🌷会机器进行大胆而尖💎锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画✈短片《火红的青春》，其以建国🔂初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🐡历史意识”，挑战了新世🛫纪我国社会文化中的国际观念🌰与风俗变迁：在🏺相隔半个世纪后，国人再一〽次将个人生🚰命经验置于世界格局与地缘🛣政治的前台(北京奥运)，而个人在历🗞史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发令🛴人感到陌生与遗😘憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中🧒国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族👧资本、劳动🍐力与市场份额，都在国民经济的运行中🐖起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🤾国女性又在整个新中国纺织行业🗿建设中起到了重要的作🐈用，不论是上海第十📺七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中🥕的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🥗银幕上这一个体命运🔧的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🍅体对象，略有投机之嫌，但也从侧🌨面奠定了於水影片中独特🥘的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公😩众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众🗾号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🌚了首条“推文”：“否🍶否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🚲了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🤫文字实验，其并🔯不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🙋：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🍞。仿⛩佛这是治愈中国各种不良现状的一剂✈良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🚎否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🈯个最基本👺的原则，对好的事物赞赏，对坏的📵事物批判。这是最最🙌最低的底线了吧？但现实中，国人有🧛很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🏉淘汰机制产生了：投机的人步步🗒高升，如鱼得水，有原则的人处处🌅碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🏛日记又分别以“10岁小女孩在📱电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🌲童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一👊位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🍥述。当然，不变的🌲依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🕋细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🐶趴下直接喝，0.5mm的自动🖤笔芯一根一根吃”，甚至在厕所😟里尿尿的方式是“……站在厕所这一⚾端，使劲的朝另一👬端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🔳没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🎺中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷💩而略带戏谑🖌的形象出现。也正是这样🦕一个形象，催生了作者首😺部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🍚系列片中，愤怒🤜是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们⚓的正能量。”系列片的故事都🚻围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🔡路上缺🌱了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🦕路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞🦖机起飞前的客舱，客🤲人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🥉为视角，展现了一🧤桩桩日常生活中令公众愤慨🏓的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🚉了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🛶文中无所不💷能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🔶贵之处在于，作者直面了社会🔯生活中的切实问题，虽只能以动画的方⚫式固执而理想地解决🚷，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🛒时的电影市✴场的观察直接有关。他本人在回忆中提🛠及，2009年起，他😼开始关注互联网动画行业，彼🔋时正值电视动画的寒冬，电🏢视台对电视动画🔂的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🎙有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水👔对动画市场和其个🔦人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风😞险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🐂不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🏙设想，於水这样提道：“人类💭的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐽般很少主动在网🦋上找悲剧去看，那么还剩下📼一个‘怒’字。似乎这个字没有👫太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🐷博刚刚火起来不久，微博上有一个主😣流情绪就是‘愤怒’：各种社会👤不公激起大众愤怒，如果此👀时有一个虚拟人物能代言大🗼家惩治坏人，一定会得🏃到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🔲可能是於水评😜分最高、最广为人知的连🤼载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🥫基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🚪不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似📑是一个专门的内容序列，毋宁🏏说是某种个人的日常生活🎷见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指😧南”“七🌛夕终极约会秘籍”“阅兵你😳看得够仔细吗”等放在如🎦今也足够“标题党”的日常推送式杂🕘谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有📘意以大量彼👌时中文互联网流行🥂的表情包、二创🚹图片为主要内容，辅以少量的文字⤵说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水👫还坚持对社会热🎛点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🐰出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🗣追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🤷实底色。　　在这里，一个有趣🍀的分叉产生了。十年前，於💺水的命运悄然与饺子、李阳🥩等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🌜弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🎠位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🐎电影市场，成为中国影史票房冠军，后者💋仍然以天才的创意持续对影片形👱式进行探索，最终讲述了🤚一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🏑远非是某种奥德赛式的英👜雄之旅，也⚪不是对各类视觉媒介的融合与突破👭，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名⛄的个体，构成💪了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖✖怪们常被我们忽视，没有具体的🛶生活和面目。我们平时看到的妖怪都🥛是为非作歹的，但在这🤗部电影里他🐚们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🐍候都非常卑微……我希望大🙅家借小猪妖看到生活⏩中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一📓样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🍉代电影评论与大🕺众舆论中持续扩张的语境🚒，其所呈现的职场🙊生态与制度🎉荒诞为观众提👀供了强烈的现实投射与市🏯场共鸣；另一方面，从导演🎤个人的创作脉络来看，於水早📵期作品中对“nobody”处境的🎥敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题📜的成熟化奠定了深🔞厚的创作基础。正是🕴在宏观的话语结构与微观🚽的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广💘泛的文化效应与产业回响✉。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🥊台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🧜说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🔭态回归了——只🛅是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一✳些悬而㊙未决的问题：天生〽平凡的小猪妖一家，又怎会拥有👈强大到得以抵抗黄眉👺的神秘咒语？拥有强大🔎力量的“nobody”，还有权利🤥代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与⛑悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片✨内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🐺我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📬中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🏣豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🎢寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🏜闹海》悟基➰层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🐂独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活⭕中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. VIP专享：国产在🔷线不卡免费下载通道！ 热剧竞猜大挑战→猜中送国产在线🐒不卡大礼包

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中国石油华油集团😸公司原副总经理罗中华接🚁受审查调查

深圳特区报讯(记者 段琳筠)8月17日，记者从深圳📮市税务局获悉，截至目前，深圳📶市离境退税商店已突破1500家。今年前7个月，深圳离境退税商🛢品销售额5.84亿元，同比增长2倍，其中“即买即退”商品销售额7504.2万元，同比增长超25倍。深圳正加👉速构建全链条🧦离境退税管理服务体系，持续拉动入境消费力，全力打造“入境旅游第一站”。　　今年4月，商务部、财政部、税务总局等6部门联合印发《关于进一步优🎒化离境退税政策扩大入🕍境消费的通知》(以下简称《通知》)。深圳全力推动离境⛑退税商店增量扩🤛容，且全国首🐮推离境退税“一单一包”便利化模式，退❗税通关核验时长平均降低70%。　　6月起，深圳调😛整离境退税商店审批方式，由商务部门收集👝资料、逐批转交🐧税务部门审批，调整为直💑接由税务部门🏀接收资料并开展审核，大幅精简办理时间。　　数据显示，今年4月以来，深圳新💶增离境退税商店1000余家，遍布全市16个知名消费地标😟。以深圳1997.47平💱方公里的陆域面积来算，相当于每1.3平方公里就有1家离境退税商店，即境外旅客😩在深圳🔙任一稍具规模的购物中心都🌏能方便🕣地购买到离境退税商品。　　税务部门💋通过分析发票数据发现，境外旅☕客特别青睐的热门商品集🐤中在深圳本地企业生产📪的产品。华为手机、大疆无人机，还有珠宝、钟表等产品，在售出的全💨部离境退税商品中占比接近🚮30%。　　6月底，深圳离境退税自💳助服🍯务小程序成功上线。“依托这🍬个小程序，符合条件的入境旅客在‘即买即退'商店消费后即刻就能拿🎍到退税款；在普🗯通离境退税商店消费后，可在🅿线提交资料预审，离境时凭借二维🎦码直接领取退税🥢款。”深圳市税务局⬇第二税务分局📹副局长黄涛告诉记者，该小程🕋序还集成了离境退税🎦电子地图，一屏展示🖖全市离境退税🖲商店名称、位置等信息，并提供14种语言服务📂指引。　　深圳市税务🕊部门积极响🎒应境外游客诉求，与支付宝、微信合作，于近期成功🏰上线离境退税支🖋付宝电子退付渠道，支持境外旅客在深🛐圳消费后，用支付宝“碰一下”、微信“扫一下”就能办理“即买即退”。　　为充分满🤽足境外旅客就近、一站式消费的🔹需求，深圳还🤒积极在大型商圈、街区、景区等🛺离境退税“即买即退”商店较集中的🛩区域，设立集中退付点。“境外旅客🔭在不同的商家购买商品后，无须🙈在每个商家都办一次退税，可以到集中🥥退付点一次性办理，购物体验更好。”黄涛介绍，目前🙈深圳全市已设立12个集中退付点，数量😌位居全国前列。　　7月31日，罗湖口岸离境退🛐税点揭牌。这是👴继福田口岸、深圳湾口岸后，今年以来深圳🙂市启用的第三个离境💕退税点陆路口岸。加上此前已开🔔通的文锦渡陆路口岸、宝安国际机场、蛇口邮轮码🧥头等离境退税口岸，深圳离境退👒税口岸已实现海陆空全覆🕧盖。联系信息推出《西汉水畔乞💄巧情：甘肃🧢陇南以文化之“巧”织就文旅之“融”》，以国产在线不卡“直播色情”事件为背景，揭示没有最😸新大片“未🏄成年直播风险”，结合自动翻🛌译中文字幕“网络实名制”，秀驼美容美🥕发设备客服中心同🥈步上线，VIP免费看全集首发福利，马上领取VIP赶快观看！海关统🏨计数据显示，今年前7个月，我国对📽其他上合组织成员国进出口2.11万亿元，增长3%，规模创历🛐史同期新高。其中，对其他上😍合组织成员国出口工业机器人、农业机械😓分别增长27.1%、47.8%，自其他🛤上合组织成员🎗国进口电子元件、农🦒产品分别增长12.1%、6.2%。　　近年来，我国与上合🤠组织其他成员🕤国经贸合作不断拓展深化，进出口规模🗑屡创新高。2001年上⛲合组织成立之初，我国对其他成员🏤国进出口规模1000亿元，2024年已经攀升到36500亿元，增长了30多倍。　　(总台央视记者 张萍 叶奂)福利电🥑影在线在免费触发社🙍交平台封禁潮，部分账号遭处理。中新网巴彦淖尔8月19日电 (记者 张林虎)19日，内蒙古自治区巴💤彦淖尔市乌➗拉特后旗的山洪救援现⛴场依旧紧张且忙🏫碌。来自多⭐部门的救援力量正运用🔣无人机、挖掘机、金属探测仪、水下声呐等设备，从空中、地面到水下全方位展🍒开搜救，全力寻找仍处🥩于失联状态的2人。图为救援现场。　河套融媒供图　　8月16日22时许，巴彦淖尔市遭遇👹强降雨，引发乌拉特后旗和💫乌拉🛑特中旗部分区域受灾。其中，乌拉特后旗乌盖💍苏🥚木东乌盖沟上游突发的山洪，导致13名在🔌此野外露营的人员失联。这些失联人🏹员均来自巴彦淖尔⭕市临河区的同一家医院，系5户家庭共4车13人自发组🌅织的周末露营活动。　　截至目前，13名📢失联人员中已有1人获救、10人遇难，2人失联。获救的19岁女孩生命体征👽平稳，正在医院🤭接受康复治疗。图为救援现场。　河套融媒供图　　在搜救现场，空中的无人🤮机不断掠过山谷，机腹下的摄🚦像头仔细扫描着河槽，生怕错过任何线🕸索。地面上，公安干警沿着划定区🎽域来回巡查，保💃障核心区域不受外界干扰，确保救援通道始终畅通。应急、消防、自然资源、水利、卫健🔍等部门工作人员以及部队👌官兵、民兵等搜📴救人员，都在🌮指挥部的统一调度下，紧张而有序地🌁推进搜救工作。　　巴🍋彦淖尔市消防救援支队副支队🔳长刘喜林介绍，支队在16日23时许接⏹到报警后，第一时间赶赴🛐现场展开救援，并成功救出第📙一名被困人员。随后，救援人员连夜对🌜事故发🗜生地下游进行了徒步摸排。目前，支队已投入103名救援人员和12只搜救犬，完成了6轮地毯式搜索。　　“我们将救援人🌡员分为两组，一组继续进😿行地毯式搜索，另一组则配备👝可视声呐，对山洪冲刷形🐞成的水坑进行重🔉点排查攻坚。”刘喜林说。图为救援现场。　河套融媒供图　　巴彦淖尔市应急🥄管理局副局长韩志🌽强表示，当前已投入1200多人参与救援，在争分夺秒🌀搜寻失联者的同时，善后工作✅和隐患排查也在同步🥔推进。与此同时，气象部💠门的监测车正实时🦒监测天气变化，远处的山🥨洪沟沿线，防汛队员已拉起🐖新的警戒带。　　气象预报显示，近期巴彦淖尔市🍃仍可能出🆎现强对流天气，各级各部门正🎐密切关注雨情水情变化，严格细🍻致地落实各项防汛措施，全力以赴做好🏯失联人员的搜救工作。(完)

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御影凛子/濱崎慈/Rhylee Richards/尾崎百惠

（青岛日报／观海新闻记者 星咲光）